Cytat:Miks a dynamika nagrania i tajemnica Equalizera

DYNAMIKA W NAGRANIU

Kolejna sprawa nagrany materiał jest niedostatecznie głośny, po zgraniu i analizie widzę, że użyłeś też limitera, który wyraźnie się uruchamia od 0'47 sekundy nagrania - co zaskutkowało wyraźnym spadkiem zapasu dynamiki. O dynamice również przeczytasz w temacie do którego odwołałem na samym początku.




Nawet z waveformu w GoldWave widać, kiedy zapas dynamiki jest już wyraźnie zmniejszony.
Oczywiście sygnał w GoldWave został tutaj wzmocniony o 6 dB aby ukazać pewne aspekty


Aranżacja ciekawa i ogólna kompozycja ale miks i pewne technikalia musisz dopracować.

(22.03.2023, 0:18)themiiram napisał(a): Siemka dawno mnie nie było z braku weny, ale udało mi się coś sklecić
Ocenicie?

https://www.youtube.com/watch?v=puZzBNshLr0&ab_channel=TheMiram

• Jest przyzwoity poziom dźwięku w dB  
  
• limiter znikł 
  
• odczuwalny bas
  
• pojawiła się dynamika w różnych częściach nagrania
  

Cytat:

 ZBYT WĄSKO

Jednym z najczęściej spotykanych problemów z miksem jest to, że zbyt wiele dzieje się w jednej części obrazu stereo (lub przeciwnie – dzieje się zbyt mało). Staraj się myśleć o muzyce w kategoriach trzech wymiarów, a jako pierwszej przyjrzyj się szerokości. Najwspanialsze miksy ścielą się, jak ciepły koc dźwiękowy, po całym spektrum stereo. Z kolei miksy kiepskie stłaczają wszystko w wąską wiązkę, uderzającą prosto w uszy.

 ZACHOWAJ KLAROWNOŚĆ CZĘSTOTLIWOŚCI

Była mowa o szerokości – teraz czas pomyśleć o głębokości. Nie ma nic gorszego, jak nagranie, które zmiksowano w ten sposób, że brzmi jakbyś słuchał go z głową umieszczoną w puszce. Jest to zwykle oznaka użycia jakichś totalnie niewydarzonych monitorów na etapie miksu – dobre monitory pozwalają usłyszeć całe spektrum częstotliwości w miksie.

ZA GŁOŚNO!

Mówiliśmy już o szerokości i głębokości jako dwóch z trzech wymiarów muzyki, a zatem zajmijmy się trzecim: wysokością, czyli, mówiąc poprawnie, zakresem dynamiki. Jest to stosunek głośności najcichszych dźwięków w miksie do najgłośniejszych.

Ogólny trend w produkcji muzycznej przez ostatnią dekadę, albo i dłużej, był taki, aby finalne miksy czynić coraz głośniejszymi, poprzez miażdżenie dynamiki, zarówno poszczególnych ścieżek, jak i całości zgrania, kompresorami i limiterami. W rezultacie wszyscy doświadczyliśmy czegoś, co określamy przekompresowaniem. Na pewno wiesz, o czym mowa: słuchasz sobie klasycznego nagrania ze swojego iPoda w trybie losowym, aż tu nagle wyskakuje jakiś współczesny kawałek i wysadza Twoje uszy w powietrze! O ile kiedyś techniki te sprawiały, że nagrania brzmiały naprawdę dobrze, o tyle doprowadzono je do tak ekstremalnych form, że dały skutek zupełnie przeciwny. Obecnie jesteśmy świadkami odwracania tego trendu, a my mocno ten ruch wspieramy.

OGRANICZANIE

LIMITERY STAŁY się synonimem pewnego stylu w nowoczesnym masteringu, polegającego na dążeniu do nadmiernej głośności. Procesor tego typu uniemożliwia sygnałowi przekroczenie zadanego poziomu progowego, co oznacza, iż sygnał ten  można uczynić bardzo głośnym bez obawy o pojawienie się paskudnych przesterowań cyfrowych.